天启帝时，后金已经崛起，缺乏出巡的外部条件。

唐德宗建中二年（781年），时任汴州刺史的李勉遂对原汴州城进行了扩筑，史称筑罗城。战国时期，魏惠王迁都于大梁（今开封市鼓楼区），兴水利、修长城、联诸侯，国力日盛，大梁由此成为繁华的名都大邑之一。

所幸苏颂编撰了《新仪象法要》一书，记述了水运仪象台的工作原理、详细尺寸与构造。北宋元祐元年（1086年）至元祐七年（1092年），苏颂和韩公廉在东京（今开封）合作设计出水运仪象台。此碑高214厘米，宽96厘米，厚24厘米，四周以蔓草和缠枝牡丹镶边。这碗出土于禹州扒村钧窑遗址，胎质纯厚紧密，外壁为玫瑰紫色，碗口处有一大片玫瑰紫斑，玫瑰紫与天青色错综掩映，互相衬托，仿佛天边的晚霞熠熠生辉。馆藏的唐三彩陶器色泽艳丽、形体圆润饱满，体现了唐代艺术丰满、健美、阔硕的特征。

公元1214年，金都南迁，这座存在了120多年的精美之作最终毁于战火。它是一座上狭下宽的四方台形木结构建筑，高约12米，宽7米，上下分三层。欧洲当地博览会的组织者们认为欧洲的艺术品市场基本上饱和了，不会有太大的变动。

而在拓展过程中，只有少数城市在综合所有优质条件和自身特点的基础上，发展成为世界版图的核心拍卖中心之一。从这些众多的拍卖中心的特点可以看出，每个城市成为艺术中心一定有它背后的逻辑和特点。上海处在中国经济和艺术创新的前沿等等。包括之前估价高达数亿元的玉雕作品《日月同辉》，自己之前从未展出过的作品《四大美人》《八骏马》等玉雕作品。

此外，作为亚洲四小龙之一，该地富豪云集，很多人都热衷艺术品收藏和投资。【中华收藏网讯】记者近日获悉，由广东中华民族文化促进会、广州工艺美术行业协会、广东省民间文艺家协会等单位共同策划举办的《碧彩华丽——高兆华师徒何丽芬师徒非遗传承联展》将于8月2日在二沙岛岭南会展览馆举行。

国际艺术品中心和时尚中心、金融中心高度统一除了上面的特点之外，还可以看到，艺术品的中心往往和时尚中心、金融中心是高度统一的。所以我们可以看到为什么艺术品基金，经常在经济比较不够发达的地方买艺术品，然后到纽约去卖，这就是里面的规律。例如北京，年轻人基本占到艺术品80%的市场份额。从全球来看，纽约、伦敦、北京、香港这四个城市占据了全球艺术品市场超过80%的份额，其他地方占比不到20%的市场份额。

结语拍卖中心的逐次转移并不代表着旧有的拍卖中心已成过去式，相反的，拍卖中心的转移代表的是艺术版图在全世界范围内的拓展。而且中国香港本土的当代艺术也快速发展，每年都会举办各种国际大展，包括当代艺术展、古董展，整个艺术品市场风生水起，为香港地区的艺术氛围增添更多的吸引力。另外拍卖行的市场推广工作也做得很好，例如佳士得把整个安思远的房间恢复到生前的状态，让中国的买家进去看，而且还萦绕着安思远关于艺术品的名言佳句等。这种年轻的活力正是一个城市时尚度的体现。

但当我们走到香港的巴塞尔，或者北京、上海的艺展中心，如上海西岸艺术博览会，则会发现它们更年轻，充满了未知的挑战性。并且艺术品的专业门槛很高的，大部分喜欢艺术品的人未必能看懂，而国内相对来讲，拍卖行各种曝光的事件，如拍假、假拍等，也让这些潜在购买者不放心。

高价拍品集中的背后原因但是艺术拍卖中心转向亚洲，转向中国，并不意味着最高价也出现在亚洲。为什么会在纽约？我们说纽约是全世界富人最多的地方，同样美国的金融制度，这种钱的进出和它的金融服务优势，也造就了纽约是资金和富人最多的地方。

香港的金融行业十分发达，港币可以自由兑换，这对于艺术品买卖双方非常重要，此外，香港作为自由港，艺术品进出均无需收取保证金，针对卖家征收的承销税（consignment tax）也只是内地的六分之一，交易成本在全球是最低的。因为艺术本身是不断变化发展的，它需要新鲜血液。到了要做安思远专场拍卖的时候，中国人包机飞往纽约，差不多是20个号牌竞争一件拍品，以至于卖得价格特别高。在此，以香港为例进行深入案例分析。拥有全国技术能手、广东省陶瓷艺术大师等荣誉称号的何丽芳是广州彩瓷烧制技艺项目广东省省级代表性传承人，已经从事广彩的设计制作达33年之久。而他们吸引的不仅仅是内地买家，还有本地和中国台湾地区的买家，甚至还辐射到东南亚和欧美国家。

艺术品拍卖中心城市的内在机制在金融、艺术、时尚三者统一的前提下，一个城市成为全球的拍卖中心或者艺术品中心，一定还有其的内在机制和道理。这就是苏富比和佳士得这种老牌的拍卖行这种专业的营销，而一般的拍卖行没有这种积累。

同时艺术创作离不来巨大的经济支持，艺术欣赏本身也是一种高雅的社会行为，只有在物质条件丰富的区域，才能作为人们的精神食粮而长期存活。那么为什么艺术品最高价的拍卖大多出现在纽约？而且我们发现基本上都出现在最近十年。

再说纽约，它的良好金融环境。他告诉记者，本次展览将展示自己与多名弟子的玉雕作品。

但是从伦敦到整个的欧洲大陆，如果你关注他们的艺术品市场，你会感觉到和国内完全不同的氛围。安思远是犹太人，他特别喜欢中国的古典家具，包括明清时代的画，他收了很多中国的东西，后来他去世了委托给拍卖行拍卖。什么叫一价定律？同样一件商品，质量是一样的，用同样的货币表示在世界各地的价格应该是一样的，如果不一样就会出现套利，套利的最后结果，就是最后价格趋同。随着瑞士自由港饱和及亚洲艺术品买家崛起，香港得天独厚的地理位置令其近水楼台先得月，香港是天然的交通枢纽和艺术品交易平台，香港交通极为便利，在两三小时的飞行距离內可以到达亚洲任何一个主要城市，地理优势使得香港自然成为了亚洲的艺术品交易中心。

纽约是全球最大的金融中心，伦敦是全球第二大金融中心，北京和香港是属于亚太地区非常活跃的新兴的金融市场。比如，在纽约如果买方将所购入的艺术品运送至美国境外，买家需缴付纽约州销售税8.875%。

而且一定是纽约的价格高。为什么？从两个方面来看艺术品市场的状况，一是从全球来看。

为什么那么多高价的艺术品在纽约产生？为什么都是在有两百多年历史的老拍卖行？在艺术品市场上，有人从经济学上进行了研究，发现艺术品市场不符合一价定律。无论是伦敦、纽约、北京还是香港，他们都是一个国家的重要的金融城市、时尚之都。

香港拥有约1000家画廊，对精细艺术品的仓储、运输和安装等专业服务达到国际水准。年轻人作为社会前进的主要推动力，只要是他们集中的地方，一定是属于潮流的前端地带。第二个问题，为什么是在苏富比或者佳士得？因为苏富比和佳士得有非常庞大的藏家队伍，且有两百多年的积累的专业服务经验和买卖渠道、客户资源等。那么问题又来了，国内也有很多拍卖行，为什么国人还是更愿意远渡海外淘货呢？因为再有钱的人，也不愿意说花30万买一个3万的东西。

我们经常讲到安思远的例子。而为什么安思远这一场有40%在国内拍卖场人从来没有举过牌的人到那儿就举牌呢？因为他们觉得安思远都能够看得上的拍卖行肯定没有问题。

如果该艺术品购自一家纽约画廊，并由该画廊（即卖方）负责运送至香港，买家便不需缴付有关的销售税。在国内香港、北京、上海的艺术博览会上，迎面而来的大部分都是年轻人，80后、90后等。

这和次贷危机以后全球范围内的宽松的货币政策有关。去艺术展，是去参加一个正式活动，就像他们去听古典音乐会一样，所有人都是盛装出席。